原標(biāo)題：唯有真誠(chéng)才能贏得時(shí)間（快人快語(yǔ)）

電影《山河故人》時(shí)隔10年重映，票房超出預(yù)期?！段饔斡洝贰陡改笎矍椤返葎〖臉蚨渭?xì)節(jié)，幾乎被網(wǎng)友“盤到包漿”。在這個(gè)注意力稀缺的時(shí)代，老片老劇靠什么“翻紅”？

一是與觀眾建立敘事信任。短視頻大約5秒一個(gè)故事高潮，微短劇常是10秒一個(gè)戲劇性反轉(zhuǎn)，如今，流量邏輯和算法技術(shù)正批量制造“電子快餐”。與之相比，86版《西游記》25集，歷時(shí)6年拍攝；《父母愛情》的編劇拒絕“三五分鐘一沖突”的收視建議，堅(jiān)持作品“即便不能載德載道，起碼不載亂七八糟”。這般用腳步丈量、用生活沉淀的創(chuàng)作，鑄就了扎實(shí)的敘事和鮮活的人物。這些作品制作慢，節(jié)奏慢，情感走向慢……點(diǎn)點(diǎn)滴滴的“慢”，累積了觀眾對(duì)敘事的信任感。觀眾相信其中的人生困境是真切的，人物情感是實(shí)在的，故事結(jié)局是值得期待的。這恰恰是許多追求“即時(shí)爽感”的作品所匱乏的。套路或可贏得一時(shí)流量，唯有真誠(chéng)才能贏得時(shí)間。

二是為觀眾建立了共情空間。每逢老片重映，最常聽到的一句感慨是“十年前看不懂，看懂已是片中人”。影視劇不只是過去的回響，而是一面流動(dòng)的鏡子，映照時(shí)代與人的變遷。每一次重映與重溫，都是經(jīng)典與當(dāng)下的再度對(duì)話。觀眾在光影中打撈的，其實(shí)是自己的生命體驗(yàn)。《山河故人》故事里的山西汾陽(yáng)的“濤兒”和“晉生”與銀幕前的“我的十年”相互激蕩，作品從封閉的創(chuàng)作文本，演變?yōu)檫B接個(gè)體與時(shí)代的共情空間?！段饔斡洝分心サZ心性的成長(zhǎng)哲學(xué)，《父母愛情》里細(xì)水長(zhǎng)流的生活智慧，在當(dāng)下成了一份不可或缺的精神代餐。觀眾在彈幕里交流，本質(zhì)是在參與一場(chǎng)跨越時(shí)空的集體再創(chuàng)作——經(jīng)典作品搭建舞臺(tái)，觀眾才是真正的演繹者。

年輕人熱衷影視“考古”，對(duì)當(dāng)下的創(chuàng)作也是一個(gè)提醒。過度依賴大數(shù)據(jù)拼湊“爆款公式”，以流量效應(yīng)模糊人物塑造的藝術(shù)規(guī)律，用熱搜話題取代生活本質(zhì)時(shí)，觀眾自然會(huì)轉(zhuǎn)身尋找那些“帶著笨拙的真誠(chéng)”“不急于討好觀眾”的老故事。

媒介會(huì)不斷更新，好故事永遠(yuǎn)需要扎實(shí)的細(xì)節(jié)、鮮活的人物和真誠(chéng)的表達(dá)。這就是好故事不畏懼時(shí)間，總會(huì)在未來的某個(gè)時(shí)刻再次“翻紅”的密碼。