原標題：拾得影像，“我們”的集體創(chuàng)作（銳見）

影像里，一對務工人員比鄰而坐、兩位外賣員并肩而立、一只貓咪安靜地蹲坐陽臺，混剪短片《別再問我什么是迪斯科》里的這些人和小動物，來自不同的作者、不同的時空，他們在蒙太奇中望向各自夜空的煙花，忽然有了溫柔的交集，讓觀眾生出“海上生明月，天涯共此時”的感慨。

這兩年，一種被叫作“拾得影像”的短視頻引發(fā)網友和學者關注。它們沒有主角，人人是主角；沒有完整故事，情緒很飽滿；沒有人物對白，卻勝過千言萬語。之所以被稱為“拾得影像”，因為其中的鏡頭或來自網友的隨手記錄，或源自攝像頭、行車記錄儀等設備的無意捕捉，并非出于有意識的創(chuàng)作，也未經導演調度與設計。這些散落在互聯網角落的吉光片羽，被有心有創(chuàng)意的“剪刀手”集腋成裘，剪成“拾得影像”。

“拾得影像”的流行，建立在海量的百姓視覺生活數據庫之上。數據顯示，我國短視頻用戶規(guī)模已達10.68億，日均產出量突破1.3億條。海量影像記錄了普通人生活的鮮活片段與真實身影，它們看似微小，卻無形中匯聚成一座龐大、流動且持續(xù)生長的民間視覺檔案庫。2025年，更多視頻博主投身于“拾得影像”混剪創(chuàng)作，他們拾起這些遺落在網絡角落的視聽碎片，結合音樂卡點，進行重新編織和賦義。

這些混剪作品大多像素不高、構圖隨性，甚至帶著幾分“土氣”，卻也因此褪去了“主角光環(huán)”，避開了刻意編排的戲劇沖突，顯得率性而真實。一位普通人扮裝“齊天大圣”，落寞地獨坐在角落，仿佛超級英雄也遭遇了“至暗時刻”，畫面初看有些許荒誕與好笑，通過影像串聯，讓人看到“猴哥”的不屈不撓。一位外賣小哥摔倒后，就地舞起托馬斯回旋，其樂觀行為令人莞爾，而路人上前攙扶的舉動，以善意觸動觀眾內心柔軟的地方。在《鮮花》中，水泥地縫里堅韌綻放著一朵花，如同“詩眼”般映照通體。所有情緒皆順著這一意象根脈向上生長，完成“有我在的地方，永遠開滿鮮花”的樂觀宣言。數個類似的場景并置穿插，短短幾十秒，淚與笑的情緒被同時激活交織。

“拾得影像”混剪作品，旨在建立人與人的情感聯結。其核心手法是“匹配剪輯”，如讓奔跑的外賣員與奔跑的老人身影相疊，既呼應姿態(tài)的相似，也交融了青春奮斗與暮年童真的溫度；將孩子拋撒的銀杏葉與夜空中綻放的煙火相連，仿佛辛棄疾筆下“東風夜放花千樹”，在當代獲得閃回般的共鳴。來自不同時空的相似舉動，在匹配剪輯中彼此聯結，引發(fā)集體情緒的共振?；旒舳唐稖I光閃閃》，將多位母親與孩子相處的日常片段交織在一起，傳遞出“媽媽這個詞，只是輕輕一喚，便足以觸動心弦”的綿長感動。這些混剪視頻，形成一個個情感容器，帶給人們以心靈的慰藉。

“拾得影像”混剪作品，提供了一種溫柔凝視生活的視角。影像中，有些神情舉止或許如“表情包”般夸張、無厘頭，卻能在觀眾靜觀之后，生出一種執(zhí)著前行的內在力量。帶著滿滿“地氣”和“生氣”的“拾得影像”，以新的視聽邏輯和藝術形態(tài)，正在生成一部部由“我們”書寫、為“我們”共情、被“我們”傳唱的互聯網時代的“集體創(chuàng)作”，成為新大眾文藝的重要組成。